Выбор фототехники для первой съёмки свадьбы

Выбор фототехники для первой съёмки свадьбы

Всё, что нужно знать о выборе фототехники для первой съёмки свадьбы.

Фотосъёмка свадеб — одно из моих основных направлений в коммерческой фотографии. В течение 6 лет я заснял более 100 свадебных мероприятий. Своим скромным опытом по технической составляющей свадебной фотографии я поделюсь с вами в этой статье.

Итак, вы начинающий фотограф, и вам предложили поснимать свадьбу. Возможно, это друзья, родственники, друзья родственников, не важно. Поступило предложение, от которого вы не можете или не хотите отказаться. Итак, вы начинаете подготовку к съёмке своей первой свадьбы.

Поэтому вам необходим минимальный набор техники, который поможет справиться с задачей свадебного фотографа. Каким же он должен быть?

Объектив Canon EF 16-35/2.8 L

Указанный объектив довольно известная, и пользующаяся популярностью в профессиональных кругах модель полнокадровых сверхширокоугольных объективов. У него есть целый ряд преимуществ:

  • надежная конструкция;
  • высокая скорость автофокуса;
  • очень легких ход зума;
  • хорошо держит контровый свет в условиях плохого освещения;
  • обеспечивает высокую резкость в кадре даже при открытой диафрагме.

Еще одним неоспоримым плюсом модели является предусмотренная производителем возможность установки светофильтра. Ведь она есть далеко не во всех широкоугольниках. При интерьерной съемке будет небольшое геометрическое искажение, впрочем, как у всех широкоугольных зумов, но оно легко устраняется во время обработки отснятого материала.

Обладателям полнокадровых камер, Canon EF 16-35/2.8 L позволяет максимально раскрыть их потенциал, а владельцам кропнутых камер послужит в виде штатного зума, и пригодится при переходе на полный кадр.

Установив объектив на полнокадровую камеру, у вас получится красивая пейзажная съемка на прогулке молодоженов, за счет фокусных расстояний, идеально подходящих для этого вида съемки.

С таким же успехом будут отсняты блоки свадьбы, проводимые в интерьере: сборы невесты и жениха, выкуп невесты, а также церемонии бракосочетания, проводимой в ЗАГСе.

Модель используют при съемке шуточного репортажа, когда гостям перед камерой задают одни вопросы, а при монтаже меняют вопросы на другие, оставляя ответы. Указанный объектив только не подходит для съемки портретов и групповых фотографий. На кадрах получаются сильные перспективные искажения.

Объектив Canon EF 24-70/2.8 L

По отзывам многих профессиональных свадебных операторов, Canon EF 24-70/2.8 L является одним из самых популярных объективов. Он наилучшим образом раскрывает все свои возможности на полнокадровых камерах. Объектив считают универсальным во время съемки свадьбы.

Какие объективы нужны для съемки свадьбы.

Он дает высокое качество картинки при интерьерной и пейзажной съёмке, в том числе, крупных планах, групповых портретах и поясных портретах пары или человека. Дополнительное преимущество модели в том, что получаются кадры хорошего качества в разных условиях освещенности. К его недостаткам относят отсутствие стабилизации изображения.

Вспышки и другие источники света

Вспышка – это незаменимая техника на свадьбе. Большая часть процесса пройдет в помещениях, где нет естественного света. Поэтому его нужно создавать самому. Лучше брать фирменные вспышки от брендов Canon или Nikon. Также не забудьте докупить комплект запасных аккумуляторов.

Дополнительные источники света:

  1. Софтбоксы. Нужны для создания мягкого точечного света.
  2. Зонтики с встроенными лампами. Создают много рассеянного света.
  3. Отражатели. Помогают направить свет. Удобное решение для работы на улице, но нужен помощник.

Также можно брать с собой фонарики, гирлянды для создания необычной атмосферы или украшения фотозоны. Минимальный набор начинающего фотографа – хорошая вспышка и светоотражатель.

Какой объектив использовать для пейзажной съемки

Давайте зададимся вопросом, что такое пейзажная съемка?

Как правило, это съемка больших открытых пространств при утреннем или вечернем свете. Реже при дневном.

Объектив должен быть способен охватить это пространство и суметь прорисовать тонкие цветовые градиенты заката или рассвета.

Это подводит к мысли о том, что для пейзажной съемки нужен широкоугольный объектив с хорошей цветопередачей и красивым рисунком.

Например, зум Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM или фикс Nikon 10mm f/2.8 Nikkor 1.

Поскольку пейзажи снимают на закрытых диафрагмах и со штатива, возникает вопрос, нужен ли светосильный объектив для пейзажной съемки или достаточно обычного?

Здесь нужно вспомнить про точную цветопередачу и способность воспроизводить тончайшие цветовые градиенты.

Не секрет, что именно светосильные объективы обладают лучшей оптикой, что положительно сказывается на качестве рисунка объектива.

Вам нужно решить, стоит ли разница стоимости между обычным объективом и светосильным, того качества, что обеспечивает светосильный объектив, относительно ваших критериев качества.

При коммерческой пейзажной съемке наличие светосильного объектива не обсуждается.

Ошибочно полагать, что для пейзажной съемки нужен только широкоугольный объектив.

Длиннофокусные телеобъективы в пределах 100-400 мм и более часто применяются при съемке пейзажей в горах, когда нужно показать отдельный горный пик на фоне облаков или сфотографировать деревушку в дальнем конце ущелья.

Именно длиннофокусный объектив позволяет снять отдаленный объект с большим масштабом относительно размеров кадра, нежели широкоугольный объектив.

Стало быть, набор объективов пейзажного фотографа должен включать в себя два вида объективов, как минимум. Широкоугольный и длиннофокусный объективы.

Какой объектив выбрать для свадебной съемки

Это видео я снял значительно позже, чем была написана статья. В силу того, что мы снимаем свадьбы на 3 камеры, теперь громоздкий 70-200 мы с собой не возим, а заменили его на 85mm F1.4. Но для большинства свадебных видеографов предпочтительнее будет именно тот набор стекол, что описан в статье.

Оборудование для видеосъемки свадьбы 2015-2016.

Нужны объективы с переменным фокусным расстоянием.

Чем свадебная видеосъемка отличается от любой другой видеосъемки? В первую очередь тем, что вы должны уметь снимать быстро и при этом обеспечивать красивую картинку. Причем я имею в виду не только репортажную составляющую свадьбы, но и полностью постановочные кадры.

В отличие от фотографов, снимающих с рук, видеографу необходимо использовать разные системы стабилизации изображения. Это могут быть моноподы, штативы, риги, стедикамы. Именно использование дополнительного оборудования не позволяет видеографу постоянно менять объективы с фиксированным фокусным расстоянием, так активно используемые фотографами (кстати, далеко не всеми).

Поэтому, если в видео вам нужны три плана крупности, которые можно снять, например, один на 85 mm и 2 плана на 135mm с разного расстояния, то вы не будете менять стекла, а потом бегать со штативом к молодоженам или от них, ровно настраивать его на новой поверхности и терять время. Вы просто снимете все эти 3 плана на 70-200 f/2.8. Да, вы немного потеряете в ГРИП, но это абсолютно не существенно.

Монопод или штатив?

В свадебной видеосъемке так или иначе вам придется использовать и то и другое. Съемка с монопода постановочных кадров, а, тем более, репортажных очень ускоряет процесс. Но если со штатива вы можете снимать на объективы и без стабилизации, но на моноподе такое можно проделывать только на широком угле. И то, я бы этого не делал. Тем не менее, некоторые видеографы снимают вплоть до 70 mm исключительно с монопода. Возможно, хипстерская трясущаяся картинка и была популярна года 3 назад, но сейчас она раздражает.

Программная стабилизация видео, снятое на объективы без стабилизатора.

Почему иногда не получается качественно стабилизировать видео, снятое на светосильный объектив без стаба? Потому что алгоритмы всеми нами любимого Warp Stabilizer основаны на нахождении множества контрольных точек в кадре и анализа их перемещения. При съемке с открытой диафрагмой мы получаем малую глубину резкости и размытий фон, на котором Warp Stabilizer просто не может найти информацию для анализа движения. А ели учесть, что при съемке с рук искажения добавляет еще и эффект rolling shutter, то ни о каком качестве такого видео вообще не может идти речи.

Объективы для съемки на полный кадр.

Как я уже говорил, для свадебного видео оптимальным вариантом будут светосильные стекла с переменным фокусным расстоянием и стабилизатором. Именно на них снимается 99% всего свадебного дня. Для нестандартных широкоугольных и макро планов мы можем использовать соответствующие «фиксы». Мы рассмотрим объективы для Canon, т.к. до сих пор я не видел в живую еще ни одного свадебного видеографа, снимающего на Nikon. Если вы относитесь к этому меньшинству, то в линейке своего производителя вы найдете точно такие же объективы.

1. Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II или его первая ревизия.

Если вы хотите снимать на 70-200 с монопода, то вам нужен 70-200 именно со стабом. Даже при съемке со штатива, стабилизатор оказывает большую помощь, позволяя делать плавное видео при панорамировании на длинном угле или при съемке в сильный ветер. Стоит ли сэкономить и купить 70-200 f/4? Нет, не стоит. Потому что на 70 mm на f4 картинка в видео будет выглядеть как на дешевых китовых объективах.

2. Tamron 24-70mm f2.8 di vc usd (со стабом) или Canon EF 24-70mm f/2.8L первой или второй ревизии.

Я свой выбор сделал в пользу Tamron, т.к. это единственный в мире объектив с такими фокусными и такой светосилой, имеющий стабилизатор. Если вы не фотограф, то Tamron — однозначно ваш выбор. На него можно снимать с монопода или с рига на 70mm. На нестабилизированных Canon эта съемка будет браком с большой вероятностью.

Используя 24-70 и 70-200 вы сможете отснять всю свадьбу среднего уровня (разумеется, снимая церемонии в 2 или 3 камеры).

Для создания более разнопланового видео вам пригодятся:

3. Canon EF 17-40mm f/4L USM или его аналог, например, от Tokina для широких планов.

Переплачивать за Canon EF 17-35/2.8L USM нет никакого смысла, т.к на широком угле вы все-равно не будете использовать диафрагму 2.8

4. Для макросъемки хорошо подойдет Canon EF 100mm f/2.8L Macro или более дешевые аналоги.

Объективы для съемки на «кроп» APS-C.

1. На первой позиции у нас также неизменным остается Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II или его первая ревизия.

В целях экономии при текущем курсе доллара, можно присмотреться и к Tamron 70-200mm f2.8 sp di vc usd — вполне годный объектив.

2. Sigma AF 17-50mm f/2.8 EX DC OS HSM.

Отличный универсальный объектив. Стоит значительно дешевле Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM, но при этом имеет один большой недостаток — ОЧЕНЬ короткий код фокусировочного кольца. Чтобы привыкнуть — потребуется несколько месяцев. Если есть деньги — берите Canon — он понадежнее. Tamron не брать ни в коем случае!

3. Для широкоугольных планов можно использовать: Canon EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM (он со стабом).

Покупка значительно более дорогого Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM выглядит сомнительной, если вы снимаете только видео. Конечно, 10-18 гораздо темнее, но для постановочных кадров в помещении можно использовать дополнительный свет.

Покупать дорогие стекла EF-S занятие совершенно бесперспективное на данный момент. Хотя, кто знает, может в последствии вы перейдете на недорогие цифровые кинокамеры с сенсором Super 35, где они смогут вам пригодиться.

В силу больших геометрических искажений, использовать объективы fish-eye нужно осторожно. Если вы снимаете кадр, в котором находятся люди, то располагаться они должны только в центре, а линия горизонта должна проходить точно по центру кадра. Именно в таком случае геометрические искажения центральной части кадра будут минимальными. Хотя я бы применял «фишаи» только для съемки композиций, где как можно меньше прямых архитектурных линий. Например, лес или парки.

Для полного кадра стандартом является 14 mm, для «кропа» — 8 mm.

Использование объективов для видеосъемки.

Объективы, позиционируемые специально для видеосъемки, производства той же Samyang я бы не стал покупать (кроме «шириков» и «фишаев»). Их особенности — это ручная фокусировка с длинным ходом фокусировочного кольца, ручная установка значения диафрагмы, а также установленная на некоторых линейках зубчатая передача для системы фоллоу-фокус. Стоимость их светосильных вариантов существенно ниже стоимости автоматических объективов, тем более производства Canon и Nikon.

Таким образом, использовать их на обычных зеркалках без всяких обвесов и сложных конструкций не логично. Крутить кольцо пальцами практически одинаково, что на обычных объективах, что на объективах для видеосъемки. Но это не самый большой их недостаток. Отсутствие автофокуса погружает их в очень узкую нишу применения. Все мы используем одни и те же зеркалки для съемки и фото и видео. По качеству изображения видео-объективы не дают никаких преимуществ перед автофокусными моделями, при этом предлагая меньшую универсальность. Многие из них не имеют даже датчика подтверждения фокусировки, что могло бы позволить им хоть как-то фокусироваться в ручном режиме. Еще один отрицательный фактор, вызванный маленькой сферой применения — низкая востребованность на вторичном рынке. Вы попросту не продадите объектив после того, как он перестанет быть вам нужен.

Список всего оборудования, которое мы использовали для съемки свадебных клипов, по ссылке.

Ссылка на основную публикацию
Adblock
detector